SEGUNDO PARCIAL. LÁMINAS #72 Y #73: APLICACIÓN DE TEXTURAS EN CALCA

En el siguiente ejercicio realizamos un extenso proceso para creación de la lámina compositiva enfatizada en texturas. Primero, realizamos un esquema de como trabajariamos nuestra lámina enfatizando el claro oscuro. Luego, decidimos en que espacios aplicariamos las texturas y que tono les proporcionariamos de acuerdo al juego de claro/ oscuro. Finalmente, aplicamos las texturas decididas en planta, elevación y corte y también realizamos trabajos de ambientación y presentación en nuestra lámina compositiva. 

Texturas requeridas: agua, vegetación, piedra, madera, vidrio y concreto/ladrillo. 

Tiempo de trabajo: 15 horas 

Esquema compositivo de como distribuiria los elementos y claros oscuros dentro de la lámina. Senalando que la planta, elevación y módulo deberían de ser claros debido a que se encuentran en un fondo oscuro. Y la perspectiva se encontraría en sus bordes en tonos mas oscuros debido a que se encuentra en un fondo claro. 

Fotocopia de la lamina compositiva con claros y oscuros senalando en la planta y elevacion en que lugares ubicaria cada una de las distintas intensidades en texturas igualmente senalando donde aplicaria cada una de las distintas texturas para generar un ambiente mas  enriquecido y congruente. 

Lámina de presentación final la cual si cumplió con lo esperado en la cual puedo resaltar los aspectos positivos como una congruente unión entre las texturas, aplicación adecuada en su mayoría de las texturas oscuras oscuras y claras siguiendo en la perspectiva las intensidades brindadas por las sombras, Utilización de escala humana y todas las texturas solicitadas. Durante el proceso, procure mejorar algunos aspectos como las letras del título que no tenía el mismo tamano y estaban desordenadas y por medio del achurado pretendí mejorarlas al unificarlas y alinearlas. Tambien, decidi al terminar de aplicar todo, darle distintas intensidades a cada una de las piedras según donde se encontraban con respecto a las sombras y tambien decidí darle mayor intensidad a las texturas para generar mayor impacto. Pude mejorar en aspectos como la calidad de trazo de ciertas texturas o en la parte del fondo lo aglomerar las zonas oscuras entre las piedras y el concreto. 

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #71: SOMBRAS EN PERSPECTIVA DE REFORZAMIENTO

El siguiente ejercicio fue realizado como tarea. En el, se pretendió reforzar la aplicación de sombras con lapiz tinta bic en edificios en perspectiva exterior.  También, se requería ambientar el espacio y dibujar la planta y elevación del edificio para proporcionarle mas información al proyecto. El arquitecto eligió esta perspectiva para realizar el ejercicio debido a que era la más vacia con respecto al contexto y detalles  y tambien era la que contenía mayor cantidad de volumenes por lo cual podriamos realizar un mayor juego de sombras en ella, incluso en la aplicacion de sombras y reflejos en el vidrio.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #70: TEXTURAS DE CONCRETO, LADRILLO Y REFORZAMIENTO

La siguiente lámina fue realizada en dos partes como tarea. En la primera parte, copiamos texturas de concreto y ladrillo en perspectiva, planta y elevación proporcionadas por el arquitecto del libro: Vocabulario Gráfico para la Presentación Arquitectónica. Teniendo siempre en cuenta la correcta separación de cada uno de los ladrillos y la utilización del tape para enmascarar y demostrar nitidez en cada una de las texturas. En el concreto, tener en cuenta que al realizar los puntos mas separados obtendriamos superficies mas claras y al realizarlo mas unido obtendriamos superficies mas oscuras.

 En la segunda parte, nosotros elegimos en cuales texturas del libro necesitábamos reforzar. Se enfatizó también en otros detalles como la aplicación de un marco, título y un módulo. Las texturas que yo elegi fueron: agua y vegetación en una intensidad más oscura debido a que habiamos ejercitado poco esa area, tambien  ejercite la textura de madera siendo esta la que tuve mas dificultad al momento de realizar las láminas.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #69: SOMBRAS APLICADAS EN PERSPECTIVA URBANA

En el siguiente ejercicio el arquitecto solicitó a Jonathan calcar una perspectiva urbana de un libro proporcionado por él. En la perspectiva, aplicamos sombras con lapiz tinta bic enfatizando la utilización de distintos tonos para resaltar las distintas superficies y volúmenes tal como se encontraban en el libro, con la diferencia de que en el libro las intensidades de las sombras las encontrabamos por medio de texturas pero nosotros debiamos representarlo por medio de sombras.
No pude terminar el trabajo por lo que le falta información al proyecto por falta de una planta y elevación.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #68: SOMBRAS EN PERSPECTIVA ORGÁNICA

En el siguiente ejercicio aplicamos sombras con lápiz tinta bic en una perspectiva orgánica urbana. Enriqueciendo el espacio proporcionandole una base o un fondo para que no se percibiera la obra como un objeto flotante. Tuve dificultades al aplicar sombras ya que las realize muy claras por lo que no tiene nada que resalte a la perspectiva. Igualmente, el contexto no fue acabado y me falto realizarle mas trabajo a la perspectiva para no percibirse como vacia.
También para completar la información del proyecto, realizamos la planta y la elevación de la obra orgánica.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #67: TEXTURA DE ÁRBOLES EN ELEVACIÓN

La siguiente lámina fue realizada como tarea de texturas del libro: Vocabulario Gráfico para la Presentación Arquitectónica. En ella reforzamos los árboles en elevación por lo que tuvimos que tener en cuenta los siguientes aspectos:
Primero, la copia exacta de cada uno de los árboles al tener el mismo número de las hojas y ramas de cada uno. Luego, la utilización de intensidades adecuadas para simular objetos más cercanos o más lejanos. Y finalmente, la precisión y calidad del trazo realizado.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #66: TEXTURAS DE PIEDRA Y MADERA

La siguiente lámina de texturas fue realizada como tarea del libro: Vocabulario Gráfico para la Presentación Arquitectónica. En esta lámina copiamos texturas de piedra y de madera teniendo en cuenta los siguientes aspectos:
En piedras, realizarlas con una separación adecuada para que no se vean demasiado separadas igualmente, cuidando la proporción entre ellas y evitando alinearlas ya sea en filas horizontales o verticales.
En madera, iniciamos realizando los tablones sin detalle interior y luego fuimos aplicando los detalles en las proximas dos para entender la proporción de cada uno de los tablones. Tuve dificultades en la precisión de la madera debido a que no use tape para enmascarar y las terminaciones de cada línea de cada tablón no van alineadas y se mira en desorden y poca nitidez.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #65: SOMBRAS EN PERSPECTIVA URBANA

En el siguiente ejercicio, aplicamos sombras con lápiz tinta bic en una perspectiva urbana. Enfatizandonos en las sombras producidas por los edificios y en la diferenciación de superficies por medio de sombras de distintos tonos. Sentí que en este ejercicio de sombras mejore la calidad del sombreado y los tonos de claro y oscuro aplicados al utilizarlos para percibir cada una de las caras de cada volúmen de forma diferente. Me faltó enriquecer el espacio y realizar mas edificios en el entorno por lo cual se percibe la perspectiva mas como un corte que como una perspectiva en sí.

Al finalizar, aplicamos color para resaltar el proyecto que se habia diseñado sobre el espacio urbano. Ya sea aplicar el color en el edificio o en un elemento alrededor, encima o debajo de el para generar mayor atención sobre el. Debido a que yo tenía el edificio con mucha sombra, decidí aplicar el color en la base del edificio como vegetación para poder destacarlo del entorno.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA#64: SOMBREADO DE PERSPECTIVA INTERIOR

Para el siguiente ejercicio el arquitecto eligió entre varias perspectivas interiores, a las que cumplían con los requerimientos para realizar un sombreado mas diverso, se solicitó mayor riqueza dentro del espacio para poder ejercitar más las sombras al aplicarlas en distintos elementos. Luego, sombreamos con lápiz tinta bic enfatizando los claros y oscuros y también la calidad de sombra aplicada en la lámina.
Tuve dificultades practicamente en todo por lo que realice el ejercicio 3 veces y en ninguna tuve resultados satisfactorios. Primero, no maneje de manera adecuada el claro oscuro por lo que algunos elementos como la escala humana se pierden dentro de la perspectiva. Tambien, trabaje los tonos muy oscuros y generan una sensacion pesada sobre la perspectiva.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #63: TEXTURAS AGUA Y ÁRBOLES EN PLANTA

Debido a las dificultades detectadas por el arquitecto en la lámina de texturas anterior, decidió dejarnos de tarea una serie de texturas del libro:Vocabulario Gráfico para la Presentación Arquitectónica. La primera lámina fue de las texturas en las que detectó mayor problema que eran el agua y vegetación. Donde las realizamos en distintas intensidades, el agua primero trabajandola como una textura clara y luego como una textura oscura ya sea en planta, elevación y perspectiva.
Luego la vegetación iniciandola como textura clara  y luego como textura oscura. En ambas se nos dejó utilizar plantilla de circulos para presentar trabajos con mayor precisión y se evaluó la calidad de linea, limpieza y calidad de copiado ya que debíamos realizar cada textura exactamente como se encuentra en el libro pero sin calcarla.

Tiempo de elaboración: 2 horas

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINAS #60-62: WALT DISNEY CONCERT HALL

El ejercicio consistió en elegir un proyecto famoso y utilizar una perspectiva exterior, un corte o fachada, planta arquitectónica, planta de conjunto y una perspectiva interior. Con esta información realizamos un esquema compositivo con el fin de aprender a realizar presentaciones para nuestras clases de diseño. Luego, sobre una hoja calca aplicamos texturas claras y oscuras dependiendo de la distribución en nuestro esquema. Al final, en una fotocopia del esquema escribimos información acerca del proyecto para su mayor comprensión.

Esquema compositivo de la lámina de presentación hecho a base de cartulina. El proyecto elegido fue Walt Disney Concert Hall debido a su dificultad estructural exterior y riqueza del espacio interior.

Fotocopia del proyecto con información acerca de la creación y ubicación del mismo

Capa con texturas. Las texturas a aplicar en planta fueron: vegetación, agua, vidrio, piedra, madera y concreto. En las cúales debíamos senalar las distintas intensidades de claro-oscuro proporcionadas por la cartulina negra aplicada en el esquema compositivo, realizando texturas oscuras en las superficies con cartulina negra y texturas claras en las superficies de papel blanco. Debíamos dar mayor enfasis a las texturas por lo que al momento de dibujar los edificio solamente debíamos de dibujar su contorno sin detalles ni sombras.

Tuve dificultades al momento de realizar las texturas principalmente de madera y de agua por lo que la lamina se percibe de forma desordenada, con mal trazo y con poca limpieza. 

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #58 y #59: PROYECTO LE CORBUSIER

Para este ejercicio el arquitecto nos dividió en grupos en los cuales debíamos compartir una obra famosa de Le Corbusier proporcionada por el, siendo la de mi grupo la obra llamada Convento de Santa María de la Tourette por Le Corbusier. Al inicio debimos realizar un esquema compositivo de nuestra lámina a base de papel construcción, cartulina, marcadores, etc, sobre el cuál le aplicamos sombras en carbón a cada uno de los elementos ( fachada, isometrico, perspectiva, planta). Luego, fotocopiamos dicho esquema y las sombras las teníamos que remarcar en tinta y escribir información sobre el proyecto con el fin de irnos introduciendo poco a poco a la aplicación de sombras en tinta notando mayor dificultad que al aplicarla en lápiz carbón.

SEGUNDO PARCIAL. LÁMINA #57: BLANCO Y NEGRO LE CORBUSIER

El ejercicio realizado como tarea consistía en utilizar el contraste blanco y negro en nuestra composición. En él debíamos señalar una diferencia o una similitud entre una obra arquitectónica de Le Corbusier y una obra arquitectónica de cualquier otro arquitecto famoso para el cual yo decidí utilizar Casa Milá de Antonio Gaudí porque detecte una similitud en la utilización de las ventanas al tener ambos proyectos ventanas longitudinales y agrupadas.

Luego de la revisión de la tarea el arquitecto nos proporcionó una explicación más profunda de como debió ser realizada la tarea al demostrar las diferencias o similitudes. Resaltando que no debíamos realizar perspectivas o fachadas de los edificios elegidos. Mas bien, destacar de forma más particular los elementos en los cuales resaltariamos la similitud o la diferencia a partir de una representación en las cuales se pudiera percibir rápidamente la información sin leer el texto.